Dilip Kumar'ın otobiyografisi Peşaver'den Bombay'a yolculuğunu ortaya koyuyor

Dilip Kumar'ın otobiyografisi Peşaver'den Bombay'a yolculuğunu ortaya koyuyor.

Kitap: Madde ve Gölge: Bir Otobiyografi
Yazar: Dilip Kumar
Yayımcı: saman evi
Sayfalar: 450
Fiyat: 699 rupi

1998'de Pakistan'dan Nishan-e-Imtiaz ödülünü aldıktan kısa bir süre sonra Dilip Kumar'ı ilk kez şahsen görmeyi başardım.

siyah ve kahverengi tırtıl zehirli

Ödülü protesto eden Shiv Sena tarafından evinin önünde gösteriler yapıldı. O cazibenin ruhuydu. Filmleri hakkında bir kitap önermeye gitmiştim. Taahhüt etmeye hazır değildi, ancak Peşaver'deki erken yaşamı hakkında konuştu, Bombay'a geldi, ailesinden uzakta, Pune'da yaşamak için kaldığı süre boyunca, karını biriktirerek 5.000 Rs'lik küçük bir servet biriktirmeyi başardı.

Bu kitapta kayıtlı olan her şey, çok daha fazlası.

O zamanlar, kendisi hakkında özel konuşmalarda bu kadar açık ama toplum içinde çok suskun olan bu adamın otobiyografisini yazacağını kimse hayal edemezdi. Ama şimdi gerçek şeye sahibiz ve bu bir hazine. Bu, harika bir iş çıkaran Udayatara Nayar tarafından sadakatle kaydedilen Dilip Kumar'ın sesidir.

İlk birkaç bölüm bize Peşaver'deki çocukluğunu anlatıyor. Yalnız bir çocuktu ve o zamandan beri olduğu gibi iç kaynaklarına geri döndü. Büyükannesi, ebeveynleri ve amcalarıyla birlikte geniş aile, 1920'lerin ve 1930'ların Peşaver'i gibi kitapta iyi tasvir edilmiştir. Kısa bir süre sonra aile Bombay'a taşındı.

Dilip Kumar bize okul ve kolej günlerini, futbola olan düşkünlüğünü ve arkadaşı Raj Kapoor'un ona (Kapoor) yapacağı gibi filmlerde yapabileceğini nasıl söylediğini anlatıyor. Ama Dilip Kumar oyunculuk için hiçbir yetenek göstermedi. Şans onu Bombay Talkies ve Devika Rani'ye götürdü. Gerisi tarih. Bombay Talkies'in temel direkleri olan Ashok Kumar ve Shashadhar Mukherjee tarafından yardım edildi.

yemek için derin deniz balığı

Burada Dilip Kumar'ın oyunculuğu nasıl öğrendiği hakkında çok şey var. Nitin Bose, kariyerinin başlarında ona filmlerde oynamanın, genellikle diyalog olmadan, duygulandırmakla ilgili olduğunu söyler. Bize hiçbir zaman yöntem oyunculuğu izlemediğini söylüyor. Ama her bölüm için oynadığı karakterin kişiliğinin derinliklerine indi ve o kişi olmaya çalıştı.

Dilip Kumar kentsel ve kırsal rollerde, trajedilerde ve komedilerde rol almıştır. Ayrıca rolden role bir aktör olarak büyüdü. Bir köylüyü oynadığı üç film çekin: Mela (1948), Naya Daur (1957) ve Ganga Jamuna (1961) ve en iyilerden biri olan Ganga Jamuna'daki ölüm sahnesine kadar duyguların derinliğini ve çeşitliliğini görüyorsunuz. Hint sineması.

Erken kariyerindeki trajik roller onu depresyona sürükledi. Bir Harley Street uzmanına danışmaya karar verdi ve daha güneşli rollere geçmesi tavsiye edildi. Böylece Azaad (1955) gibi olumlu roller üstlendi. Klasik trajik kahramanı olan Bimal Roy için hala Devdas (1955) yapmak zorunda kaldı.

Otobiyografi ayrıca, onunla evlenmek isteyen ve başarılı olan kararlı bir genç kadın olan Saira Banu'dan da bahseder. Saira Banu, uzun ömürlülüğünün anahtarı olmuştur. Çağdaşları gittiğinde hala bizimleyse (ve çok uzun zaman olabilir), bu Saira Banu'dan gördüğü özen ve ilgi sayesindedir. Birçok yıldız var ama tek bir oyuncu var - Dilip Kumar.

Meghnad Desai, Lordlar Kamarası Milletvekili