PS Vinothraj'ın 'Çakıllar'ı: Hindistan'ın sakinlerinin başına gelenlerle anlatılan etkili bir portresi

Hinterlandlarla ilgili hikayeler daha çok olaylar üzerinden anlaşılır. İlk yönetmenlik denemesinde Vinothraj, hayata özgü sıradanlığı betimleyerek bu tür epizodik doğrusal düzenlemeden yola çıkıyor.

PS Vinothraj'ın benzersiz bir şekilde dikkat çeken Pebbles'ı şu anda Uluslararası Film Festivali Rotterdam'ın 50.si düzenlenen Kaplan Yarışması'nda yarışıyor. (Kaynak: Uluslararası Film Festivali Rotterdam/YouTube)

PS Vinothraj'ın tekil tutuklanmasında Çakıl Taşları — şu anda Uluslararası Film Festivali Rotterdam'ın 50.si düzenlenen Kaplan Yarışması'nda yarışan bir adam, karısını anne evinde bulamayınca öfkeden köpürüyor. Onu gördüğünde öldürmeye söz verir. Oğlu, babasının histerik öfkesine sessiz bir seyirci olarak duruyor. Kanlı bir ihtimalden korkan çocuk, vahşi bir kahramanca hareketle uzaktan koşar, cebinden parayı alır ve yırtar. Otobüse binemezlerse annesi kurtulabilir. Sonra biraz daha koşuyor. Film, baba ve oğulun (Ganapathy ve Velu) köylerine çıplak ayak yolculuğunu belgeliyor. Biri diğerini takip ediyor.

Arun Karthick'in aciliyeti gibi Nasır (geçen yıl IFFR'de en iyi Asya filmi için NETPAC Ödülü'nü kazandı), Çakıl Taşları (Nayanthara ve Vignesh Shivan tarafından sunulmuştur), sakinlerinin başına gelenler aracılığıyla anlatılan bir ülkenin etkili bir portresidir. Ancak artan hoşgörüsüz Hindistan'ı betimleyen Karthick'in aksine, Vinothraj merceğini başka bir yerde eğiterek, çok geride bırakılan ve sanki yokmuş gibi dikkatsizce diğer Hindistan'ın bir anlık görüntüsünü sunuyor.

Filmin tamamında yaygın bir kavrulmuşluk hissi hakim. Güney Hindistan'ın bu bölümünde su sadece plastik kaplarda bulunur. Bu kuraklık, yalnızca kırık bir ayna ya da çivi görünce durarak 13 kilometre yol kat eden baba ve oğulun amansız hareketleriyle daha da ağırlaşıyor. Ancak Vinothraj, toprağın çoraklığıyla da meşgul. Kamera her zaman iki yalnız figürü takip eder, ancak geniş açılardan çekildiğinde, parçanın tamamı değil, bütünün bir parçası gibi görünürler. Kat etmeleri gereken uzunluk olsa da, film içinde bulundukları uçsuz bucaksızlığa şiddetle vurgu yapıyor. Katedilen mesafe, etraflarındaki manzaradaki değişiklikle vurgulanıyor: dev kayalar, bir yılan görünene kadar vahşi ağaçlara teslim oluyor. Sarsılmaz hızları, her şeye aşinalıklarını betimleyen bir şekilde kalır.

Bugün vizyona giren Koozhangal filmimizin merakla beklenen ekip fotoğrafı! pic.twitter.com/mWZQ9O4zvW

— Rowdy Pictures Pvt Ltd (@Rowdy_Pictures) 4 Şubat 2021

Hinterlandlarla ilgili hikayeler daha çok olaylar üzerinden anlaşılır. Sakinlerin kötü durumu sadece tezahürlerde kaydedilir. Hastalıklarının boyutu, sapkın eylemlerin derinliklerinde ortaya çıkar. Vinothraj, ilk yönetmenlik denemesinde bu tür epizodik doğrusal düzenlemeden yola çıkarak, bunun yerine hayata özgü bir döngüselliği tasvir ediyor. Prömiyerden önceki bir röportajda, Çakıl Taşları ve sahiplenmeyi etkileyen karakterler: Halkım ve benim yerim, onların öfkeleri, hayal kırıklıkları, açlıkları ve susuzlukları hakkında bir film.

çiçekli ağaçlar beyaz çiçekler tanımlama

Kursu boyunca, hayatlarını belgelediği insanlar hakkındaki aşinalığı - ama çoğunlukla farkındalığı - tam olarak sergileniyor. Birkaç noktada, ıstırabı eylem yoluyla ölçmek için eğitilmiş, bir sahneden bir ifade çıkarmamız için bizi kışkırtan bakışlarımızla alay ediyor. Ganapathy otobüste bir yabancıyla kavgaya tutuştuğunda, Velu'nun yüzündeki dehşette erkeklerin yıpratıcılığı hissedilir. Otobüsten inen tek kişi bebeği olan bir kadındır. Gerisi, onu korkutan ve uyuyan çocuğu uyandıran gürültü onlar için sıradan bir gürültüymüş gibi kaldı. Daha sonra, Ganapathy karısının anne evine girip onu orada bulamayınca yeni bir öfke nöbeti geçirdiğinde, kayınbiraderi ile başka bir arbedeye girer.

hayal etmek cezbedici Çakıl Taşları daha iyisini bilmeyen bir adamlar ülkesinde konumlanmış, vicdan azabı duymayan bir tacizci hakkında olmak. Bu duygu, filmin başlangıcındaki önsezi duygusuyla telaffuz edilir ve bizi acımasız bir doruk şeklinde bir çözüm öngörmemizi sağlar. Ganapathy ve Velu kavurucu güneşin altında yürümeye devam ederken, yükselen sıcaklık onun uçup giden öfkesini sürekli hatırlatıyor. Yine de, yan tarafta fareleri yakalayan ve yiyen başka bir ailenin, bisiklete binen bir çiftin –kamuoyunun önünde karısı tarafından sürülmekte tereddüt eden adam- fark ettiğimizde onlarla birlikte ilerlerken, bu hikayeyi kesin bir tema üzerinden anlama işaretlerimiz gözden kayboluyor. . Hepsi bir hikayenin parçası ve hikaye hepsi hakkında. Daha sonra motif haline getirilmek üzere dahil edilmemiştir. Sadece baba ve oğul gibi varlar. Hayatta yaptıkları gibi.

Çakıl Taşları o zaman, olayların bir sonuca varmak için yeniden yaratılmadığı bir köyde geçen bir gün hakkındadır. Olduğu gibi yakalanırlar ve Vinothraj, karşılığında sempati değil, katılımımızı isteyerek zanaatının armağanını ve orijinal sesinin güvenini sergiliyor.

Ama bu, Vinothraj'ın başka tarafa bakmayı reddetme biçiminde musallat olan ve buna bağlı olarak bizi karakterlerdeki duygusal kısırlık için bir neden sağlamaya en yakın olanı görmeye zorlayan son çekimdir: toprağın kuruması, filmin içine sızmıştır. insanları içten içe soluyor. Burası aynı zamanda, yargı kapaklarımızı keskin koşullarla deliyor ve dokunaklı empati ile halkının öfkesini, hayal kırıklığını, açlığını ve susuzluğunu ortaya koyuyor.

Peyzaj için en iyi çam ağaçları

Desteklerinin zahmetli, ilkel sesi, sanki hikayelerinin sona ermiş olabileceğini, ancak biz bakmayı bıraktıktan sonra bile hayatlarının devam edeceğini ima ediyormuş gibi, son kredilerin yuvarlanmasından çok sonra oyalanıyor. Sadece çakıl taşları saymaya devam edecek.

(Pebbles, Rotterdam Uluslararası Film Festivali'nde gösterildi)