Allen v Farrow: Deha kavramını değiştirme zamanının geldiğini anlatan dört bölümlük sürükleyici bir belgesel

Belgeselciler, uzun süredir söylemi örten belirsizlikleri satmayı reddediyorlar. Bunun yerine, daha önceki çalışmalarında olduğu gibi, bu sefer yargının affına karşı çıksalar da duruşlarını ortaya koyuyorlar.

Belgesel taraf tutarak, varsayılan tarafsız konumlarımızı dayanılmaz bir şekilde rahatsız ediyor.

MeToo hareketi, özünde, popüler söylemi değiştirme olasılıklarını ortaya çıkardı. Hayatta kalanların toplu sesleri, alternatif bir anlatıdan çok, mevcut hikayelerin incelenmesini teşvik etti - tanıdık figürlerin yabancılaştırılması. Sonuç olarak, bir dizi belgesel dizisi ( Jeffrey Epstein: Pis Zengin, Sporcu A ) ortaya çıktı, artan farkındalık duygusundan yararlanarak, tarihi yeniden yazmaya girişti. Hayatta kalanların ifadelerinin duygusal ağırlığını yol gösterici bir ışık olarak kullanarak sanıkların yaptıklarını araştırdılar, aynı anda hem iktidara hem de ona olan saygımıza ilişkin kör noktalarımızı belirlediler. Bu yapar Allen ve Farrow -film yapımcısı Woody Allen'a karşı uzun süredir devam eden cinsel istismar iddiaları ve o zamanki ortağı ve aktörü Mia Farrow ile devam eden rezil davalar üzerine -toplumsal aciliyetin doğrudan bir sonucu- dört bölümlük sürükleyici bir belgesel. Sağlanan bir adalet örneğini güçlendirmemek için kanıt parçalarını örtmesi dışında ( Dokunulmaz ) veya gecikmeli ( Bikram: Yogi, Guru, Yırtıcı ) ancak düşük yaptığını vurgulayın.

Vaka hakkında çok az şey halkın bilgisinden veya dikkatinden kaçtı. Amerikalı yönetmen, 4 Ağustos 1992'de Connecticut'taki Mia Farrow'un evinde o sırada yedi yaşındaki kızı Dylan Farrow'a cinsel tacizde bulunmakla suçlandı. Allen ise her iddiayı reddetti ve iddialara ortağının kısır bir girişimi olarak karşılık verdi. 12 yıl - Mia - evlat edindiği kızlarından Soon-Yi Previn ile cinsel ilişkiye girdiği için ondan intikam almak için. Soon-Yi 21, Allen 56 yaşındaydı.

Onu uygun olmayan bir anne olarak kabul etti ve biyolojik çocukları Satchel (Ronan Farrow) ve sonunda kaybettiği evlatlık çocukları Dylan ve Moses için tek velayet istedi. Paralel olarak, eski Connecticut eyalet avukatı Frank Maco, Yale-New Haven Hastanesi Çocuk Cinsel İstismar Kliniğine, altı aylık bir soruşturmanın ardından Allen'a Dylan'ın güvenilmez olduğu konusunda temiz bir ipucu veren bir rapor sunması için sevk etti. Daha sonra Maco, Dylan'ın daha fazla travmaya maruz kalmasını önlemek için suçlamaları takip etmeyi bıraktı. Aynı yıl, Dışişleri Sosyal Hizmetler Departmanına bağlı New York Çocuk Esirgeme Kurumu 14 ay süren soruşturmasında iddiaların asılsız olduğu sonucuna vardı.

Allen'ın iddia edilen kabahatini ve nihayetinde beraatini açıkça ortaya koyan bu geniş çizgiler, uzun süredir kötü şöhretli anlaşmazlığın öncülü olarak hizmet etti. Film yapımcıları Amy Ziering ve Kirby Dick benzer bir yörünge çiziyor. Ancak yeniden anlatmak yerine, tanıdık hikayenin derinliklerine dalarlar, kasıtlı ihmalleri ortaya çıkarırlar, yetersizlikleri ortaya çıkarırlar. Örneğin, Yale raporunun, onu başlatan Maco'yu atlayarak önce Allen'a nasıl bildirildiğini ele alalım. Ya da soruşturmadan alınan notlar yok edildi, görünüşe göre bir yanlış uygulama. Ve Allen'ın fazla mesai yaptığı, röportajlar vererek ve hikayenin kendi versiyonunu –Mia'nın Dylan'a koçluk yaptığı– kamuoyunun bilincine yerleştirdiği.

Belgeselciler daha sonra söylemi uzun süredir örten belirsizlikleri satmayı reddediyorlar. Bunun yerine, daha önceki çalışmalarında olduğu gibi, bu sefer yargının affına karşı çıksalar da duruşlarını ortaya koyuyorlar. Başlığın ifadesinde ve Allen'ın anılarından alıntılar kullanarak bunu bir vaka olarak inşa ediyorlar. Belirgin bir sebep veya amaç olmadan yokluğunu telafi etmek için (görünüşe göre röportaj yapmayı reddetti) – en başından onların tarafını seçmek ve güçlü adamlar hakkında uzun süreli yanılgılarımızla etik yanılgıya yönelik her türlü eleştiriyi reddetmek.

Belgesel, uzun süredir 'diğer taraf'ın tek taraf olduğunu öne sürerek bizi diğer tarafa haber vermeme konusundaki şüphelere karşı çıkıyor; onun hikayesi tek hikaye oldu. Bu anlamda, Allen ve Farrow liyakat sadece savunmanın etkinliğine, hikaye anlatımının kararlılığına dayanır.

Belgesel, uzun süredir 'diğer taraf'ın tek taraf olduğunu öne sürerek bizi diğer tarafa haber vermeme konusundaki şüphelere karşı çıkıyor; onun hikayesi tek hikaye oldu. (Kaynak: Disney+ Popüler Yıldızı)

Dört bölüm boyunca, filmografisi cinsel istismardan kurtulanlarla kapsamlı bir çalışma içeren Ziering ve Dick ( Kayıtta, Av Alanı ) bilinen anlatıyı ortaya koyun ve anlattıkları ile -ev videolarından, ender bulunan fotoğraflardan ve şimdiye kadar duyulmamış telefon konuşmalarından elde edilen tonlarca arşiv görüntüsü ile desteklenerek- Allen'ın anlatıcı olarak güvenilmezliğini ileri sürerek, yönetmenin her ikisini de yapabilir: yanlış yapan ve kendini haksızlığa uğratan kişi.

Mia ve Allen'ın telefon konuşmalarından birinde, aramayı kaydedip kaydetmediği sorulduğunda (Mia, ilişkileri sona ererken, kendisinin de aynı şeyi yaptığını anlayarak aramaları kaydetmeye başladı), bunu nasıl yapacağını bile bilmeden kendi nevrotik tarzında yanıt veriyor. Birkaç dakika sonra birisine gerçekten böyle yaptığını söylediği duyulabilir. Başka bir durumda, onu bir dergiyle konuşmakla suçluyor ve benzer bir şey yaptığını açıkça reddediyor. Bir süre sonra kapakta göründü.

Bu ikilik, Mia'nın filmlerinde sık sık işbirlikçi olduğu, ancak eşit olmayan bir ortaklığı paylaştığı yönündeki diğer iddialarını destekler. Bir noktada, oyuncu çekimden önce korktuğunu itiraf ediyor. Komik olabilirdim ama çok da komik değildim, aynı nefeste yıllardır bir menajeri olmadığını ve sık sık onun kolayca değiştirilebileceğinin söylendiğini itiraf ederek anlatıyor. Allen ile on yıllık kişisel ve profesyonel ilişkisinin 1992'de sona ermesinden 14 yıl sonra bir İngiliz filminde rol aldı.

Ancak, çilenin merkezine yerleştirilen Dylan'ın ne kadar hoşgörülü bir baba olduğunu hatırlaması ve daha sonra ne yaptığını canlı ayrıntılarla dile getirmesi en çok can sıkıcı hale geliyor. Allen sarışın bir çocuk arzusunu dile getirdikten sonra Mia tarafından evlat edinilen Dylan, kısa sürede ona yakınlaştı. Ve takıntılıydı. Birkaç röportajda, kullanılan birçok görüntü, onun için delirdiğini iddia ediyor. O korkunç günün olayları anlatılırken, küçük Dylan'ın Mia'ya babamın mahremiyetime dokunduğunu söylediği acı verici videonun yardımıyla, boş bir tavan arasının görüntüleri ekrana hakim oluyor. Uzamsal bakış açılarının sağladığı gaddarlık, izleyicileri Dylan'ın yerine koyuyor, bizi onunla çatı katına götürüyor ve kapana kısılmışlık duygumuzu yatıştırıyor. Belgeselin kendisinin yapmaktan korktuğu bir resmi bir araya getirmemiz için bize yalvarıyor. İhanetini keskin bir netlikle paylaşmamızı sağlıyor.

Bir ihanet duygusu uyandırmak belgeselin hem amacı hem de hedefidir. (Kaynak: Disney+ Popüler Yıldızı)

Bu ihanet duygusunu uyandırmak belgeselin hem amacı hem de hedefidir. Zaten daha iyi bilmemenin suçluluğuyla savaşan aşırı farkındalığa sahip bir dünyada var olmak, suçluluğumuzu silahlandırıyor. Dylan'ı tüm bu yıllar boyunca yüzüstü bıraktığımız, 2014'e kadar çitin üzerinde oturduğu ve tacizini belirsiz olmayan bir şekilde ayrıntılandıran bir açık mektup yazdığı için bizi bir başarısızlık duygusuyla dolduruyor. Ama bu aldatma, Allen ve Farrow daha derine iner. Allen kızını yüzüstü bırakmış olsaydı, bize daha iyi bir şey yapmazdı. Dylan ona baktıysa, biz de uzun süre baktık. Onun güvenini sarstıysa, filmlerini yıllarca ilişkileri normalleştirmek için kullanarak bize benzer bir şey yapmadı mı - tarihin restorasyonunun kanıtladığı daha genç, cinsel açıdan yüklü kadınlar tarafından çekilen yaşlı erkekler (neredeyse her zaman onun tarafından yazılmıştır) etrafında merkezlenerek. yanlış ve küfürlü olmak? Sanatını özenle kendi savunmasını oluşturmak için kullanmadı mı?

O halde belgesel, onun sanatıyla ya da konumlarını, beraat araçlarını keskinleştirmek için anlatıları ve hediyeleri kontrol etmek için kullanan birçok canavar adamla ne yapıyoruz diye soruyor. Çalışmalarını kişiliklerinden ayrı olarak izleyerek sorumluluktan kaçıyor muyuz? Yoksa çağa uygun olarak hepsini iptal mi edeceğiz? Hayatının çoğunu cezasız kalmış, muazzam bir işi ve şaşırtıcı sayıda övgüsü olan biri için, ikincisi hem alakasız hem de cezai olarak gecikmiş. Ve eğer aşk öznel ise, ona ayırdığımız payın da farklı olması gerekmez mi?

Ancak araştırmacı gazetecilerin titizliğinin yanında yer alan Ziering ve Dick, deha kavramımızı değiştirmenin, mirasa düşkünlüğümüzde ahlaki kusurlara yer açmanın, bu kadar özgürce sunduğumuz ödeneği sınırlandırmasa bile bilgilendirmenin zamanının geldiğini söylüyorlar. Sanatçılara, olmalarını istediğimiz kişi değil, kim olduklarına bakmanın zamanı geldi. Belgeselciler taraf tutarak, varsayılan tarafsız konumlarımızı dayanılmaz bir şekilde rahatsız ediyor.

Allen v Farrow, Disney+ Hotstar'da yayınlanıyor