kaba aşk

Zamanımızda yankı uyandıran, ancak formda bocalayan genç bir kadının sıkıntıları hakkında bir hikaye

Sütçü
Anna Burns
Faber & Faber
368 sayfa
1560 rupi

Bir gün isimsiz bir genç kız Kuzey İrlanda'da isimsiz bir şehirde yürürken ve kitap okurken, Milkman arabasını onun önüne çeker ve ona bir asansör teklif eder. O, bir sütçüden anlaşıldığı gibi bir sütçü değil, şiddet ve güvensizlik dolu bir şehirde ismiyle anılır; ve Cadılar Bayramı maskelerinde araba bombaları, kaçırmalar ve erkeklerle kategorize edildi. Çok daha yaşlı bir adam olan Sütçü, sabırla ama amansızca onun peşinden gider. Bu, ilişkilerine dair bir söylenti uyandırır - 18 ve 43 yaşları birlikte ne kadar iğrenç ve doğal olarak tüm bunların kızın suçu olması gerekiyor. Topluluk, kızın da başka biriyle, belki de erkek arkadaşıyla görüştüğünü öğrendiğinde, söylenti daha alçakça bir biçim alır. Bu, onu aldattığı ve genç adamın başının belaya girebileceği anlamına gelir. Bütün bunların, kaslı milliyetçiliğin ve mezhepsel bölünmelerin paranoya ve nefreti körüklediği ve kişinin kendi değerini ezmek için potansiyel bir araç olarak kullanıldığı 1970'lerde olmasının hiçbir faydası yok.

kaç çeşit kaktüs vardır

Bu, gevşek bir ifadeyle, Anna Burns'ün Man Booker Ödüllü romanı Milkman'in konusu. Yukarıda yazılan özet, tüm olay örgüsü 20 sayfayı geçmemesi gereken romanda olduğu gibi, 50 kelimeden daha azına kolayca sığdırılabilirdi. Ama o zaman, erkekler, siyaset, toplum ve yaşamdan her şeyin sulu aşırı analizi, tutarlı diyalog ve eylem şöyle dursun, nefes almaya bile yer bırakmayan 18 yaşındaki bir gencin kafasının içindeyiz. Sonuç, ara sıra hareket eden, çoğunlukla rahatsız edici 350 sayfalık bir rant.

Milkman'in en güzel yanı, tam zamanında - takip ve tacize, utancı vatandaşlarının ruhuna sızmak ve kendilerine olan inançlarını azaltmak için bir araç olarak kullanan bölünmüş bir topluluğa, ve nefret uyandırmak için kullanılan nefrete - zamanında temas etmesidir. başkalarına ve kendine fiziksel ve zihinsel zarar. Bununla birlikte, sorunlu kısım, birden fazla, dışına çıkan teğetlere ayrılan bilinç akışıdır. Bazen aynı cümle içindedir ve virgül üstüne virgül, tire içinde tireler, soyut kelimeler ve hatta daha soyut düşünceler ile kesintiye uğrar - sonuçta bir noktanın ötesinde herhangi bir netlik sağlayamaz. Okuyucu, her şey bir nokta haline gelene ve duyuların ağını kaybedene kadar konsantrasyonu zorlamak için çok çabalayabilir. Hangisi yapar.

Sütçü'nün denekleri kendi içlerinde ilgi çekicidir ve banalı aşmak için tüm potansiyele sahiptir. Burns, kızın sesini herkesin sesi haline getirmeyi başarıyor - onun hediyesi bizim hediyemiz ve onun dünyasının ve zamanının endişeleri sizin ve benimkiyle yankılanıyor. Sütçü onu takip etmeye başladığında, zihnini ayrı tutmak, kendini korumak için bir sınır korumayı umarak sessizliği benimser.

Burns şöyle yazıyor: Biri bir şey yapmıyorsa, bunu nasıl yapabilir - bu, nasıl ağzımı açabileceğim ve statükonun geniş çapta dağılmasını tehdit edebileceğim anlamına geliyordu? Yüzlerce sayfa arayla elimizde: Akıl gücümü, bariz bağlantıları görme yeteneğimi ve bu yerde nasıl hayatta kalınacağına dair en temel duygumu bile kaybetmeye başladım. Ve: İç dünyam gitmiş gibiydi. Bu anlar ilişkilendirilebilir ve dokunaklı. Bu tür anların seyrek olarak meydana geldiği anlardır - ancak onun (ve bizim) içinde yaşadığı dünyanın gerçeküstü zulmü ancak bu anlarda hissedilebilir. Aradaki her şey birbiri ardına esrarengiz (ve uzun) bir düzyazıdır. Tek bildiğimiz, şehirde (açıklanamayan) bazı sıkıntılar ve cinayetler olduğu, kızın 19. yüzyıl edebiyatını okumayı sevdiği, Sütçü meselesi kızın suçu olduğu çünkü koşuyor ve okuyor ve bunu kim yapıyor ve belki de erkek arkadaşı sütçü tarafından öldürülebilir ve ardından belki erkek arkadaş olarak kalmazdı. Bu, daha fazla nüans, netlik ve taahhüt verilmesi gereken yukarıda belirtilen nedenlere sözde hizmet etmek gibi geliyor.

Nefret, şiddet ve rahatsızlık her zaman etrafta gizleniyor, elbette. Ancak onları yakalamak veya hissetmek neredeyse imkansızdır. Burns'ün fazladan sözcükler, noktalama işaretleri ve tekrarlar biçiminde kullandığı sonsuz kesintileri yalnızca suçlayabiliriz. Sütçü de (hafifçe) karanlık, elbette. Ama asla tam olarak sallanmıyor. Son olarak, Burns'ün düzyazısı Arundhati Roy'unki gibi hissetmeye başlar - ilk 50 sayfa için çarpıcı, daha sonra acı verici bir şekilde yorucu.