Uluslararası beğeni toplayan sanatçı NS Harsha, on yıl sonra Hindistan'da bir solo ile geri döndü.

'Yakın yaşam' sergisi 9 Ocak'ta Mumbai'deki Chemould Prescott Road galerisinde açıldı. Harsha'nın işlerinde her zaman olduğu gibi, evren ve toplum bu gösteride bir araya geliyor.

NS Harşa

Sanatçı NS Harsha, kendini büyük ölçekli işler yapmakla tanınıyor. 2019'da Hong Kong'daki ilk büyük sergisinde, yaklaşık 200 eski okul dikiş makinesinin kullanıldığı Nations'ı (2007) gösterdi. Kochi Muziris Bienali'nin 2014'teki ikinci baskısında, Punarapi Jananam Punarapi Maranam başlıklı panoramik tablosu 80 metreye gerildi. Sonsuz bir yeniden doğuş ve ölüm döngüsünü belirtmek için bir sonsuzluk sembolü gibi ilmeklenmiş yılan gibi bir kozmik iplik gösteriyordu. Evrenin bu kadar astronomik oranlarda ele alınması uygundur, bu yüzden son kişisel sergisi - on yıl sonra Hindistan'daki ilki - küçük bir sürpriz olabilir. Evren küçüldü, tuval küçüldü, çünkü Harsha yakınlaştırdı.

'Yakın yaşam' sergisi 9 Ocak'ta Mumbai'deki Chemould Prescott Road galerisinde açıldı. Harsha'nın işlerinde her zaman olduğu gibi, evren ve toplum bu gösteride bir araya geliyor. Onun tanıdık mecazları - gökyüzündeki bir şeyi işaret eden maymun adam ve geleneksel güney Hindistan muz yaprağı yemeği - burada da var. Ancak Harsha bize, tuval nispeten daha küçük olsa bile hala büyük, kozmik uzayları idare edebileceğini gösteriyor.

bitki toprağındaki küçük siyah böcekler

Harsha'nın 2014'teki isimsiz eserlerinden biri

51 yaşındaki Harsha, 'yakın yaşamın' gezici yaşamında bir duraklama ve stüdyoya dönüş anlamına geldiğini söylüyor. Mysuru'da doğup yaşayan Harsha, Tokyo'daki Mori Sanat Müzesi'nde bir kariyer ortası retrospektifi de dahil olmak üzere dünya çapında kişisel sergiler açtı. Siteye özel birçok çalışma yapıyordum diyor. Bahçelerde, müzelerde ve galerilerde ve hatta bir dağda çalıştım (2005 çalışmasına referans, Hırslar ve Düşler). Ama bir odada bulunma ve daha samimi işler düşünmeye başlama dürtüsü oradaydı. Bir stüdyoda resim yapmaya geri dönmek istedim. Bir stüdyoda hiçbir şeye tepki vermezsiniz, sadece çekirdekten başlarsınız.

Harsha, kendi kabulüne göre, yavaş bir ressamdır. Gösterideki işlerin çoğu son iki yılda yapıldı, ancak detaylara bakılırsa iki yıl yoğun geçecekti. Harsha'nın sanatsal özelliklerinden biri, eserlerine getirdiği çok sayıda insanda (tarihi, efsanevi, mutant, uzaylı) yatmaktadır. Bir resimde, A4 zamanı sürükleniyor, dört katip, tuvali kesen kozmik bir nehir gibi görünen bir şey boyunca konuşlandırılıyor. Bu memurların önünde kuyruklar uzanıyor ve Harsha'nın tuvalindeki vatandaşlar hakkında kendi teorilerini canlandırmak bir zevk - bikinili kadın doğrudan havuzdan mı yoksa deneme odasından mı geldi? Japon askeri mi? Yeşil mohawk olan adam kim? Hollywood bilimkurgu komedisi Men in Black'in göçmenlik politikalarını hatırlatan bu insanlardan bazıları açıkça mutantlar.

A4ian Time Drifts ve Voyager One'ın iniş sahasında başlıklı eserler

Vadodara'nın MS Üniversitesi'nde güzel sanatlar eğitimi almış olan Harsha, popüler kültür referanslarına gücenecek biri değil. 700 çizgi roman ve grafik romandan oluşan kişisel koleksiyonunda bazı önemli ilk baskılar var. Sanat tarihi kitaplarını bile çizgi roman olarak görüyorum, diye ekliyor. A4ian zaman kaymaları, Hindistan'da bir Aadhar kartı için gereken evrak işleriyle ilgili kendi deneyimlerinde de bir miktar etkiye sahiptir. Belgeleme için gereken tipik A4 sayfaları, bu A4'lü insanlara yol açtı. Bu resmi Ulusal Vatandaş Kayıtları gerçekleşmeden önce yaptım ve Assam'da kuyruklarda bekleyen insanların görsellerini gördüm. Çok boyutlu olmamıza rağmen, toplumun bu komünal tekilliği nasıl oluşturduğuyla çok ilgileniyorum, diyor. A4'lülerin yanından akan zaman nehri hiçbir şekilde sakin değil, onları, A4 sayfalarını ve hepsini yutmakla tehdit eden bir nehir. Harsha, 'Yedinci yüzyıl belgelerine bakmak istersem, onları nerede bulacağım?' der. Elbette çoğu bir deniz tarafından süpürüldü. Bundan dört yüzyıl sonra, Aadhar'a ne olacak?

NASA'nın hava kalitesi için en iyi bitkileri

Harsha, bunların kendiliğinden otomatik rakamlar olduğunu söylüyor. Figür veya karikatür çizmez, ancak kalabalıkları gözlemler. Bu röportajdan önce Harsha, Bombay Menkul Kıymetler Borsası'nda bir saat geçirdi, elinde dosya tutan ve muhtemelen binanın etrafında dolaşan hisse senedine bakan insanları gözlemledi. Harsha, dini veya siyasi herhangi bir kalabalık, ben oradayım, diyor. Harsha'nın en çok değer verdiği kalabalık, bir çay tezgahının yanındaki kalabalıktır. Burada otobiyografik bir dokunuş belirgindir, çünkü Harsha'nın babası bir zamanlar bir çay tezgahının sahibiydi. Çay tezgahları, herhangi bir sosyal krizi sindirmek için inanılmaz bir kapasiteye sahiptir. Her şeyi tartışıyorlar ve ertesi sabah konuşma değişti, diyor. Voyager One'ın iniş alanında başlıklı bir resimde Harsha, NASA uzay sondasının sonunu hayal ediyor - bir chaiwalla'nın işini yönettiği bir ağaca çarptı.

A4ian Time Drifts ve Voyager One'ın iniş sahasında başlıklı eserler

Harsha'nın eserleri, Galler'deki Ulusal Cardiff Müzesi ve Delhi'deki Kiran Nadar Müzesi'ndeki koleksiyonların bir parçasıdır. Açılış gününde koleksiyonerler sergiye akın ederken, indirimde olmayan iki küçük kare eserle karşılaştık. Bunlardan biri, bir havuza dalış yapan coşkulu bir domuzu gösteriyor; burnunda, bir fokun bir topun tutacağı gibi gezegenimizi tutuyor. Diğeri ise genç İsveçli çevre aktivistine atıfta bulunan Greta Thunberg için ve Greta Thunberg'den Dalgalanmalar başlığını taşıyor. Burada bir kadın bir bulutun üzerinde otururken kızının saçını tarıyor. Harsha, bu belirli figürlere odaklanırken bile sonsuz bir boşluk hissi, gökyüzünün ve denizin sonsuz mavisi yaratmayı başarıyor. Harsha'nın genç yeğeni ve yeğeni, bu eserler üzerinde hak iddia ederek, onlardan kısaca 'yakın yaşam' için ayrıldı.