Onun Görüntülerinde Yaşamak

Devrimci mimar ve şehir plancısı Le Corbusier aynı zamanda lensin arkasında ve önünde çalışan bir kameramandı.

(Sağ) Nehru ile Le Corbusier; küçük bir çocukken ailesiyle

İkonik binaları dünya çapında şehir manzaralarını işaret ediyor, ancak Le Corbusier sadece tuğla ve harçla ilgilenmiyordu. O da kameraya bayıldı. Her ne kadar fotoğraf çekmede hiçbir erdem görmediğini söylediği söylense de, kendisinin birkaç kameradan fazlasına sahipti ve genellikle medyayı kendi çıkarlarını desteklemek için kullandı. Hem bir not alma aracıydı hem de formla deney yapmak için bir araçtı. La Chaux-de-Fonds Güzel Sanatlar Müzesi'nin küratör yardımcısı Sophie Vantieghem, aynı zamanda kitle iletişim araçlarının fikirlerinin yayılmasına nasıl yardımcı olabileceğini anlayan ilk mimarlardan biri olduğunu söylüyor. 1889'da erkek kardeşi Albert ve ebeveynleri ile birlikte oturan genç Charles-Edouard'dan (doğum adı) Le Corbusier'in 100'den fazla fotoğrafını bir araya getirdi. Cezayir, Chandigarh Yüksek Mahkemesi'ne.

Le Corbusier, sadece şehirleri inşa eden mimar değil, aynı zamanda özel ve kamusal anlarda görülen kamera için de keskin bir öznedir. Delhi'deki İsviçre Büyükelçiliği'ndeki Le Corbusier: Görüntüde Ustalaşmak başlıklı sergi, hayatına bir bakış atmak için kişiliğinin farklı yönlerini kategorilere ayırıyor. Özel Hayat bölümünde ise onu ve ailesini, eşi Yvonne Gallis'ten Paris'teki dairelerine, ona ve erkek kardeşine, annesiyle birlikte İsviçre'deki villalarına kadar. In Society Corbusier'in Princeton'da Albert Einstein ile yürüyüşe çıktığı bölümde, 1949'da Fransa'da Marsilya Konut Birimi'nin şantiyesinde Pablo Picasso ile birlikte ve 1950'lerde Jawaharlal Nehru ile bir planı tartışıyor. Paris'teki resim stüdyosundan Fransa'nın Roquebrune-Cap-Martin'deki tatil evine kadar, Places for Creation'daki iş yerlerinde görülüyor. Sergi kataloğu, stüdyo ve ofisin çalışkan atmosferinin aksine, ev, rahatlık ve esenlik sağlayan, hem tefekküre hem de arkadaşlar arasında şenlikli toplantılara elverişli bir inziva yeri olarak görünür.

Çalışmalarının fotoğrafları da var - New York'ta (1935) bir Villa Savoye modeliyle, Lyon yakınlarındaki Dominik manastırının şantiyesine ve diğerleri arasında Bhakra Barajı'nın modeliyle. Özel hayatını dış denetimden korumayı seçti ve yalnızca ender durumlarda boş zaman etkinliklerinin veya işinin mahremiyetinde fotoğrafının çekilmesine izin verdi. Vantieghem, çevresinin, fotoğrafının nasıl çekildiğinin ve kim tarafından çekildiğinin son derece farkında olduğunu söylüyor. Bu, fotoğraflarda açıkça görülmektedir. Örneğin, ikonik gözlükleri, kişisel eşyalarıyla birlikte Vila Savoye terasında bir masaya konur ve başka bir fotoğrafçıda, Voisin adlı arabası, Fransa'da Vaucresson'daki Villa Stein-de-Monzie Garches'in dışına stratejik olarak park edilir.
Ancak asıl ifşalar, onun tarafından çekilen ve yıllardır geliştirilmeyen eserleri ve fotoğraflarıdır. Tuval ve kağıt üzerindeki çalışmalar, sadeleştirilmiş bir figüratif resim stilini ifade eden saflık ile tanımlanır. SS Conte Biancamano'nun 1936'da Brezilya'dan Fransa'ya yaptığı bir deniz yolculuğunda, Le Piquey sahilinde ve Marie Cuttoli (1936) goblen için bir karikatürün fotoğrafları ve eskizleri var.

Daha ayrıntılı bir gezici serginin küratörlüğünde, Hindistan ayağı için bölümler tanıtıldı. Ram Rahman, Delhi'deki Eyaletler Arası Otobüs Terminali'ndeki Marangoz Merkezi'ni fotoğraflıyor ve Cemal Emden'de Ahmedabad'daki Değirmen Sahipleri Derneği'nin bir resmi var, ancak odak noktası Hindistan'ın Corbusier tarafından inşa edilen ilk modern şehri Chandigarh. Sitede 1950'lerden fotoğraflar varken, Diwan Manna tarafından 1990'larda çekilen şehir ve sakinlerinin daha yeni kareleri de var. Stephane Couturier, mimarların mobilyalarından, tablolarından ve duvar halılarından alınan öğeleri bir araya getiriyor ve bunları Chandigarh'daki Yüksek Mahkeme ve Sekreterlik dahil olmak üzere binalarının üzerine yerleştiriyor. Vantieghem, bunların o zaman ve şimdi önemli olduğunu söylüyor.