Baahubali'yi takıntı haline getirirken, işte bu yüzden Badal Sircar'ın Pagla Ghoda'sı rahatsız edici bir şekilde ilişkilendirilebilir

Hem Baahubali'de hem de Badal Sircar'ın Pagla Ghoda oyununda ataerkilliğin bir alt akıntısı var. İkincisinde, tasvir rahatsız edici çünkü çok ilişkilendirilebilir.

Badal Sircar'ın 1960'larda geçen oyunu Pagla Ghoda, Bikas Mishra tarafından sadakatle internet izleyicisi için uyarlanmıştır.

Amarendra ve Mahendra Baahubali adlı kahramanın ya da Sivagami, Devasena ve Avanthika kadınlarının hayran kaldığı bir zamanda, Badal Sircar'ın ünlü oyunu Pagla Ghoda'yı izlemek tüylerinizi diken diken edebilir. Birçoğu bağlantı karşısında şaşkın bir kaşını kaldırsa da, her ikisini de görmüş (ve muhtemelen araştırmış) olanlar, Sircar'ın 1960'ları ile bugün Baahubali gibi baş döndürücü filmlerde gördüğümüz şey arasında rahatsız edici bir ortak nokta saptayacaklardır - ince ataerkillik, tür bazen insan varlığının farkına bile varmaz.

Sircar'ın orijinal oyunu, 1960'larda, çoğunlukla bağımsız filmi Chauranga ile tanınan Bikash Mishra tarafından İnternet izleyicileri için sadık bir şekilde uyarlanmıştır. Film, krematoryumda oturan, içki içen, ateşte bir kadını yakan ve yaşam, aşk ve kaybedilenler hakkında sohbet eden dört adam hakkında. Kulağa ne kadar basit gelse de, konuşmalar dokunaklı.

Dört erkek de hayatlarının aşkını kaybetmiştir ve özellikle kayıp sevgiliyle paylaşılan anları düşünerek büyük bir pişmanlık içindedirler. Ancak aralarındaki konuşma geliştikçe onlara karşı iğrenme, nefret hatta acıma hissetmeye başlarsınız.

Örneğin, Shashi'nin hikayesini alın. Malti'yi sevdiğini iddia ediyor.

resimlerle palmiye ağacı türleri

Sahne: Pis bir yerde, dört tanıdığının ortasında, hem kendisinin hem de arkadaşı Pradeep'in sevdiği kadının anısında yaşıyor.

Malti'den Shashi'ye: Neden bana aşkını ilan ettin?

beyaz yünlü solucanlar zehirli midir

Malti: Pradeep için beni terk mi edeceksin? Senin için dünyayı mı ifade ediyor?

Malti: Bunu yüzünü Pradeep'e gösteremeyeceğin için mi yapıyorsun?

Shashi: Kendime yüzümü gösteremeyeceğim! Bu zayıflığın içinde yaşayacağım ve kimseyle yüzleşemeyeceğim. Böyle bir durumda ne sen mutlu olursun ne de ben!

Malti, Shashi'yi kaybeder ve Pradeep ile evlenir. Daha sonra intihar eder, çünkü karısı döven ve onunla asla bağlantı kuramayan bir alkolik olduğu ortaya çıkar. Shashi, şu anda, onu terk ettiği için hala kendini suçluyor.

Senaryo basit, yazar size hepimizin korktuğu şeyin ataerkillik olduğunu, bunun sizde kendini gösterebileceğini ve yıllarca sizi rahatsız edebileceğini söylüyor. Pradeep gibi ekstrem bir vaka – karısını döven. Ama erdemli olan Shashi, sevdiğine de üstün gelir. Kardeşliğin bağlılıktan ve sevdiği bir kadından daha önemli olduğuna mı inanıyor? Ve en önemlisi, Shashi'nin hayatı birkaç yıl sonra suçluluk içinde boğularak ne hale geldi.

Mishra, 'Bu adam için tek duygu nefret mi? Onun için üzülüyor musun? Ona göre acımak zordur çünkü filmlerde kahraman erkekleri görmeye alışkınız. Pagla Ghoda'daki gibi en popüler filmin kaybedenleri olamaz ve bu da dördü. Sircar'ın oyununda erkekler de ataerkilliğin kurbanı oluyor. Bir düzeyde bir trajedi, dört iddialı kadına aşık olan dört sıradan adam hakkında büyük bir romantik trajedi. Ancak karakterler daha gridir ve bu nedenle günlük olarak kahraman bulmaktan daha olasıdır.

ne tür sarmaşık bitkim var

Ülkenin liderinin göğsünün büyüklüğünden memnun olduğu (Başbakan Narendra Modi'nin 'chhappan inç ka seena'sına atıfta bulunarak) ve Baahubali'nin erkekliği için sevildiği bir zamanda, kesinlikle ataerkilliğin olduğunu söylemenin zamanı değil. Sorun değil, diyor Mishra, günümüz kadınlarının – Sircar'ın oyunundaki dört karaktere çok benzer şekilde – kendilerine ait bir zihinle iddialı olabileceklerini, ancak sonunda, umursadıkları erkekler veya çevrelerindekiler tarafından kurnazca boyun eğdirildiklerini belirterek çünkü esas olarak adamı yönetmeye şartlanmışız.

Bir fantezi karakteri olan Baahubali o kadar sevilir ki SS Rajamouli'nin filmi her rekoru kırar ve Amarendra Baahubali 21. yüzyıl kadını için bile 'ideal erkek' olur. Baahubali 1 ve 2'deki güçlü kadın karakterleri inkar etmek yok, ancak daha sonra hem Avantika hem de Devasena, sonunda, ister Amarendra ve Mahendra Baahubali tarafından, ister Sircar'ın oyunundaki kadınların nasıl manipüle edildiği gibi, kurtarılması veya kontrol edilmesi gereken karakterlere indirgeniyor. erkekler hayatlarında, bilinçsizce ve kurnazca da olsa. Baahubali 1'de erkeğin dövüş becerilerini kullanarak kadının kıyafetlerini çıkarması ve onu baştan çıkarmak için kullanması tamamen kabul edilebilir ve 2'nin bir savaşçı olarak Devasena'sı olsa da, o da beklemeli ve oğlu tarafından kurtarılmalıdır.

yaprak dökmeyen çalı üzerinde kırmızı meyveler

Pagla Ghoda'daki ataerkilliğin tasviri rahatsız edici çünkü ilişkilendirilebilir. Her diyalogda her karakterin bir sorusu vardır. Ataerkilliğin hayaletinin tezahürünün zihinsel ve fiziksel travması sizi yakalar. Karakterlerin cüretkarlığına gülüyorsunuz ama onları yalanlayamıyorsunuz.

Pagla Ghoda, Hotstar'da yayınlanan yeni bir sinema oyunu serisinin parçası ve ekranda gösterilecek.30 Mayıs.