Bangladeş filmi 'Sularımızdaki Tuz' neden Hindistan'ın kıyı ve dini kaygılarını yansıtıyor?

Rezwan Shahriar Sumit'in iklim değişikliğinin etkisi ile dini muhafazakarlık arasındaki bir mücadelenin merkezinde savunmasız bir balıkçı topluluğu bulan ilk uzun metrajlı filmi, Kalküta Uluslararası Film Festivali'nde NETPAC En İyi Film ödülünü kazandı ve Ingmar Bergman ödülüne aday gösterildi.

Rezwan Shahriar Sumit'in The Salt in Our Waters (Nonajoler Kabbo) filmi yakın zamanda 26. Kalküta Uluslararası Film Festivali'nde NETPAC ödülünü kazandı. (Kaynak: MyPixelStory)

Nonnajoler Kabbo, kelimenin tam anlamıyla, denizin şiiri, sizi sular altında bırakıyor. Suları çekildikten çok sonra tortular, yürüyüşünüzü ağırlaştıran, ceplerinizdeki nemli kum gibi psişenize yapışıp kalır. 106 dakikalık film Bangladeşli müzisyen Arnob'un, yaşamdan ilham alan bir kadın heykelinin karaya vurduğu folk flüt notalarıyla açılıyor. Sanat düşünülemez olanı başarır, gerçek hayatta Tuni'ye (Tasnova Tamanna) balıkçılığın kadınlara göre olmadığı söylenir.

resimlerle birlikte her türlü ağaç

Dakka sanatçısı Rudro (Titas Zia), şehrin kakofonisinden uzakta, bir kabin büyüklüğünde ahşap bir kutuda evrenini (heykelleri, eskizlerini) beraberinde getirerek, ilham arayan bir Dakka sanatçısı Rudro (Titas Zia) gelir. Eşek arısının yuvasını karıştırana kadar hoş karşılanır. O, ateşleri alevlendiren bir rüzgardır: zihnin kurtuluşu (çocukların sanat yapması veya Tuni'nin farklı bir yaşam arzusu) veya hapsetme. Müslüman din adamı, heykellerin (Hindu putlarına benzer) köyü lanetlediğini iddia ediyor. Erkekler iliş (hilsa) temin edemezler. Düşük avlanmaya neden olan yükselen deniz seviyeleri çöpe atılıyor. Köylüler sinir merkezinde, iki uçta iki dünya görüşü var: kendi kendine hizmet eden imam Başkan (Fazlur Rahman Babu) ve iyi niyetli Rudro, insan ve doğa, hayatın kuralı ve sanatın meydan okuması, gelenek ve modernite, muhafazakarlık ve ilerici liberal düşünce, kör inanç ve bilim, benlik ve toplum. İkili bir araya gelmez, çünkü suların bile sınırları vardır, kırmızı ve siyah karışmaz. Bu ikisi Marvel benzeri arka beyaz kahraman ve kötü adam değil. Muhteşem görseller grileri öne çıkarıyor: bulutlu gökyüzü, kum, yüksek gelgitteki çamurlu sular ve insan davranışı. Canlı giyimli kadınlar ve çocuklar - neşeli tonlar gibi - kontrol altında tutulmalıdır. Fırtınalar gelip de insanlar gittiğinde, titiz Tuni ve Rudro'nun sığındığı yer sanat/sanatçı evrenindedir.

Film yapımcısı Rezwan Shahriar Sumit. (Kaynak: MyPixelStory)

Geçen yıl BFI Londra ve Busan Uluslararası Film Festivali'nden sonra Rezwan Shahriar Sumit'in Sularımızdaki Tuz (Nonajoler Kabbo) geçtiğimiz günlerde 26. Kalküta Uluslararası Film Festivali'nde NETPAC ödülünü kazandı. Ve İsveç'teki 44. Göteborg Film Festivali'nde (29 Ocak-8 Şubat) Ingmar Bergman Uluslararası İlk Ödülü'ne (2020 Cannes'ın Fransız vitrini Gagarine'in beğenileri arasında) aday gösterildi.

Tuz... Spike Lee olmasaydı havalanmayabilirdi. Amerikalı film yapımcısı ve Sumit'in New York Üniversitesi Tisch Sanat Okulu'ndaki yüksek lisans film programının yaratıcı danışmanı, 2016'da bana para, bir yazı hibesi ve üç mentorluk seansı veren ilk kişiydi, diyor Fransız yapımcısını bulan Sumit ( Ilann Girard'ın Arsam International) Hindistan'da – NFDC Film Bazaar'ın ortak yapım pazarında. Lee, Sumit'e Bangladeş'te muson mevsiminde, teknelerde, yüksek gelgitte (konum anakaradan koptuğunda) çekim yapmanın nasıl bir kabusa dönüşebileceğini ve kendisini daha deneyimli insanlarla kuşatması gerektiğini açıkladı. benim için güvenli bir balon, diyor Güney Asya deneyimine sahip bir ekip arayan Sumit. Çocukluğunu güney Tayland kıyılarında geçiren ve Küresel Güney'in balıkçılık kültürlerine aşina olan Tisch kıdemli ve görüntü yönetmeni Chananun Chotrungoj (2020 Tribeca Film Festivali'nde Materna ödülü sahibi) katıldı. Altyapı eksikliği nedeniyle burada çekim yapmanın zor olduğunu söylüyor (Hindistan, örneğin Nepal ve Bangladeş'ten farklıdır). Son araştırmalar, Ganga-Brahmaputra-Meghna delta su seviyelerinin küresel ortalamadan marjinal olarak daha hızlı arttığını gösteriyor.

kaç çeşit kaktüs vardır

Amphan Kasırgası Mayıs ayında pandemi/tecrit ortasında güney Bangladeş kıyı şeridine çarptığında, Sumit ilk uzun metrajlı filmini çektiği Patuakhali bölgesindeki Kuakata'nın Ganj deltasındaki balıkçı arkadaşları için endişeliydi. Bir kasırganın ardında ne bıraktığını görmüştü.

2007'de Sidr Kasırgası'nın onu harap etmesinden üç ay sonra başkent Dakka'dan 11-13 saat uzaklıktaki Kuakata'yı ziyaret etti. Sahil şeridinde yürürken turist balonunun dışını görmeye başlıyorsunuz. Küçük balıkçı kümeleri görüyorsunuz. Onların eşsiz balık avlama yöntemlerini görüyorsunuz. Tahta bir sandala sığ bir motor yerleştirip doğruca okyanusa gidiyorlar. Tekneler üç dalgayı geçiyor ve üçüncü dalga genellikle o kadar büyük ki tekne neredeyse 90 derece yukarı çıkıyor. Kıyıdan çok tehlikeli görünüyor. Teknelerin devrileceğini hissediyorsunuz ama bu adamlar uzman. Bu tekil görüntü, NYU lisansüstü filmi The Salt…

İlk filmi, gerilla tarzı kısa bir belgesel-kurgu olan City Life (2007) onu 2008 Berlinale Talents'e getiren Sumit, bir kasırgadan sonra işleri tersine çevirme biçimlerinin kahramanlıktan başka bir şey olmadığını söylüyor. Denizci insanlar basit ama dayanıklı, yozlaşmaz ama dini hurafelere karşı hassastırlar. Bu savunmasız topluluklar iklim değişikliğinin yükünü taşıyorlar, etkisini her gün hissediyorlar, ancak büyük resme, bilime sahip değiller ve bu nedenle batıl inançlara başvuruyorlar. Eğitimli, şehirde yaşayan, iyi bağlantıları olan Başkan gibi kişilerin onları manipüle etmesi daha kolay hale geliyor, diye ekliyor. Ancak provokasyon olmadan balıkçılar sanatçıya asla saldırmazlardı. Her ne kadar toplumda Başkan gibi, statüko sarsıldığında kendini güvensiz hisseden ve masumları kışkırtabilecek insanlar olsa da, diyor.

Alabama'daki ağaç türleri

Ödüllü filmden bir kare. (Kaynak: MyPixelStory)

Aşırılık, kabul etmeye başladığınızda toplumda sessizce kök salıyor ve büyüyor. Hikayeyi 2014'te yazan Sumit, sağ ve sol arasındaki çatışmanın daha güçlü bir şekilde yüzeye çıkmaya başladığı 2013 Shahbag protestosuna yanıt olarak, filmde insanlar Başkan'ın yaşam tarzlarını kabul ettiler, ancak başkan onlardan daha iyi oluyor, diyor. ve aşırılık yanlıları sanatçılara ve liberallere saldırdı. Başkan, ancak bin yıllık geleneklerin toplumu birbirine bağladığına inanan koruyucunun daha yumuşak bir yanı da var. Ve sonunda Rudro bir kurtarıcı olurken, kusurlu, bencil ve sanatının denekleri üzerindeki etkisinin farkında değil.

Sanatçıyı sorguluyorum ve onun aracılığıyla kendimi ve filmimin balıkçıların yaşamları ve iklim politika yapıcıları üzerinde ne gibi bir etkisi olabileceğini sorguluyorum, diyor Sumit, bir sanatçı olarak hayatımdaki sistematik adaletsizliğe dikkat çekmeye devam etmeliyim. toplum, biliyorum ki, bunları ortadan kaldırmak için sistemle çalışmam gerekiyor. Adının yıldızlarımızda bir kusuru olan film dengeli, didaktik değil, gri, özgünlüğü, yerelliği, gerçekliği onu evrensel kılıyor, paylaşılan deneyimi Kızılderililerde yankılanacak.